第１Ｏ卷第３期 漯河职业技术学院学报 Ｖｏ１．１Ｏ Ｎｏ．３ ２０１１年５月 Ｊｏｕｒｎａｌ ｏｆ Ｌｕｏｈｅ Ｖｏｃａｔｉｏｎａｌ Ｔｅｃｈｎｏｌｏｇｙ Ｃｏｌｌｅｇｅ Ｍａｖ ２０１１ ｄｏｉ：１０．３９６９／ｊ．ｉｓｓｎ．１６７１－７８６４．２０１１．０３．０７３ 浅谈动画创作的思维特征 杨素杰 （漯：可职业技术学院，河南漯河４６２００２） 摘要：在艺术创作中，形象性思维是一种与艺术形象（包括形象创意、形象构思、形象表现形式等）紧密相关 的思维方式，具有强烈的直观性和具象性，同时也是抽象思维的基础。实践表明，人的形象性思维活动与大脑记忆 结构中的形象原型保持一定的平衡关系。 关键词：动画；特征；思维；创作 中图分类号：Ｊ２２３ ｊＥ献标识码：Ａ 文章编号：１６７１－７８６４（２０１１）０３－０１６３－０２ 夺・ ・ ・幸・＋・夺・夺・夺－夺・ ・夺・夺・ ・夺－ ・÷・÷・ｔ｝・÷・÷・夺・÷・夺－夺・夺・夺・ ・夺・夺・夺・寺・幸・—｝ ・夺・幸・÷・÷・÷・÷・夺・年・夺・÷・÷・夺・夺・ 特征是表现事物在形成与发展中所呈现出来的带 就动画创作而言，其形象原型意义可以包括这样 有规律性质、共通性质的那一部分，也是人们对客观实 两个层面：其一，对客观事物原型的具象化复原，它既 践的经验积累和归纳总结。因此，对于事物特征的剖 包括人物塑造的真实感，也包括故事情节描述的可信 析，将有助于我们更加深刻地认知事物的本来面目。 性。今天随着动画技术的日趋成熟，人们对角色的塑 而对于动画创作的思维特征进行分析，也有助于我们 造和故事情节的编创也越发热衷于向形象原型靠近， 提高动画的创作水平。 甚至不惜用重金来打造。其二，要展现该具象符号需 一、形象性思维特征 要打铸深层寓意，即角色、事件等观赏对象的价值观 念，这是种种心理情结的形象显现，比如，宫崎骏创作 在艺术创作中，形象性思维是一种与艺术形象（包 的《红猪》。宫崎骏一直喜欢飞行，喜欢意大利，喜欢 括形象创意、形象构思、形象表现形式等）紧密相关的 猪。作为猪，既害怕回到过去，又恐惧拥有未来，可以 思维方式，具有强烈的直观性和具象性，同对也是抽象 逃避残酷的现实和不公平的世界。宫崎骏将这些元素 思维的基础。实践表明，人的形象性思维活动与大脑 和情结都体现在了这部作品之中，塑造了一个拥有猪 记忆结构中的形象原型保持一定的平衡关系。 面孔的飞行员的形象，并在影片的结尾，让红猪波鲁克 在人类思维中，形象原型是一种经验性的记忆痕 终于领悟到人的真谛，变回到人的模样。与之相对应， 迹，是人类生活、：Ｉ：作和一切活动的形象恺：积累，通常 动画观赏中的原型意义也包括两个方面：一是受众对 隐藏在人的潜意识层面，只有受到人们的感知激活，并 作品传播的艺术形象的感知，激活其潜意识层面的原 通过一系列思维活动进行重新结构组织之后，才能形 型痕迹，以帮助识别各种艺术形象的外层意义，比如， 成某种具象。对艺术创作而言，这种显现的具象就是 人物的属性、物质的属性、环境的属性等等；二是通过 我们所说的艺术形象。从这一角度说，艺术创作的过 受众的经验性认知对感知到的形象进行整合，形成各 程，就是创作者通过自己的感知与认知活动，将各自潜 自的解读版本。从这一意义上说，形象原型应该是一 意识中的原型激活，并组合成一个个鲜活逼真的人物 种动态的、不断发展的概念，它随着人的感知增多而逐 形象，一幅幅丰富多彩的画面，一段段曲折动人的故事 渐丰富，随着人的认知结构、思维定式、价值取向、文化 情节传播给每一位受众的过程；而受众接受和理解这 背景等等的变化而发生深刻的变化。 些信息的过程，也就是重新唤起自己潜意识中与之相 关的形象原型所积累的种种储藏，并与之产生共鸣的 二、抽象性思维特征 过程。 抽象性思维是动画创作中最重要的思维特征之 收稿日期：２０１１—０ｌ一２０ 作者简介：杨素杰（１９７２一），女，河南漯河人，漯河职业技术学院讲师。 １６４ 漯河职业技术学院学报 ２０１１牟 一。在动画创作中，创作者通常是以抽象性思维方法 现而减少与观众的情感共鸣，相反会充分利用这种有 别于真人实物的表现方式来唤起观众的真实感觉，达 对头脑中固有的形象原型进行主要特点的抽取，也就 是说人们对某个人或物进行抽象时，最重要的是找到 到与电影相同的震撼效果，如反映父子情深的美国动 画片《海底总动员》，正是抓住了亲情的原始性动力的 他或它的最本质的东西——一种能代表和把握抽象对 象整体结构的特征。在任何“一个整体中总有某些方 面和性质占据关键位置，起着主导作用，其他的则起辅 助作用”。这些关键性质，往往担当诱发作用。如在各 国的动画影片中不乏以猫为主角的影片。其中宫崎骏 拓展性的魅力，打造了一部令人耳目一新又感人至深 的动画精品。 四、思辩性思维 动画创作在充满幽默、诙谐的同时也蕴含着鲜明 的思辩性特征，这一特点与漫画艺术创作有着紧密的 关联性。大家都知道，漫画通常是以高度的抽象画面、 的“龙猫”巨大奇异，像只怪兽，藤子不二雄的“机器 猫”圆圆的，胖乎乎，好像不倒翁，美国汉纳一巴巴拉那 部名扬天下的作品《猫和老鼠》中那只倒霉猫汤姆虽 然长相还算周正，但是经常被小老鼠捉弄得面目全非， 中国戴铁郎导演的“黑猫警长”算是英雄，威风凛凛的 ……深刻的思想内容和哲理思辩来表达创作者的创作意图 的。而动画的一些创作形式尤其是艺术动画，在很大 程度上继承了漫画的这种思辩性表现方法。例如，捷 尽管在这些作品中，创作者对猫的造型与形象原 型之间差别的处理上存在着各自不同的变异，但对于 克木偶大师杰利・川卡创作的木偶动画片《手》，就巧 猫的主要特点——胡须的再现上却保持着高度的一 致。也就是说，在对猫的抽象变形中最能代表猫形象 的基本特征是不会被忽略掉的，正是看到这种胡须，不 妙地运用了主观镜头，表现了手与偶人之间复杂的服 从的操纵的关系，隐喻在社会中，一些人的存在其实只 是一种傀儡，在一只无形的“手”的驱使下，从事自己 并不愿意的事情，作品希望引发人们对现实社会弊端 的冷静思考。 管猫如何变形都可以被人们轻而易举地识别出来。 三、假定性思维特征 高度假定性在动画艺术中表现得淋漓尽致。在动 画作品中，神话、童话以及民间故事占据了很大的比 例，这些题材本身就带有深厚的梦幻色彩，为创作者提 思辩性思维往往注重思维推理中因果关系的呈现 逻辑，即有其“因”必有其“果”的一致性效果。较之其 他艺术形式，动画创作中因果关系表现，往往既有符合 常理的逻辑性表述，也存在不合常理的非逻辑性甚至 是荒诞性的表现。这种因果关系的表现，最突出的动 供了丰富的想象发挥空间。当神奇虚幻的故事借助于 动画特有的假定性编排方式，便创造出了具有独特魅 力的艺术表现形式。 画作品也许要归属美国动画片《猫和老鼠》了。在大 从剧本开始，动画创造者便开始了一系列的以假 定性为前提的艺术创作，从动画角色塑造到场景设计， 从情节编排到视听语言，从现实空间到虚拟世界…… 家的印象中，猫捉老鼠是天经地义的，但在这个动画片 中，一只叫汤姆的猫却在一只老鼠身上得不着便宜，老 鼠称了王，猫却败为寇，正与一般人的思维相反。这部 动画片的成功向人们昭示，不随波逐流，敢于改变人们 思维定式的创作是动画片取胜的法宝之一。 参考文献： ［１］鲁道夫・阿恩海姆．视觉思维［Ｍ］．成都：四川人民出版社， ２００１． 夸张、变形、无拘无束甚至奇特怪诞的动作都成为其创 作表现的重要标志。 ， 同样，观众对动画作品的观赏也是建立在假定性 思维的前提下的，或者说是以一种对创作者非现实假 定的认同心态来接受动画的各种假定性表现。而一部 真正优秀的动画作品，并不会因为其高度的假定性表 ｏｎ ｔｈｅ Ｃｈａｒａｃｔｅｒｉｓｔｉｃ ｏｆ Ａｎｉｍａｔｉｏｎ ＹＡＮＧ ＳｕＳｉｅ （Ｌｕｏｈｅ Ｖｏｃａｔｉｏｎａｌ Ｔｅｃｈｎｏｌｏｇｙ Ｃｏｌｌｅｇｅ，Ｌｕｏｈｅ ４６２００２ Ｃｈｉｎａ） Ａｂｓｔｒａｃｔ：Ｉｎ ａｒｔ ｃｒｅａｔｉｏｎ，ｉｍａｇｅ ｔｈｉｎｋｉｎｇ ｉｓ ａ ｋｉｎｄ ｏｆ ａｒｔｉｓｔｉｃ ｉｍａｇｅｓ ｒｅｌａｔｅｄ ｔｏ ｔｈｉｎｋｉｎｇ ｍｏｄｅｌ（ｉｎｃｌｕｄｉｎｇ ｉｍａｇｅ ｅｒｅ— ａｔｉｏｎ，ｉｍａｇｅ ｃｏｎｃｅｐｔ，ｔｈｅ ｉｍａｇｅ ｆｏｒｍｓ，ｅｔｃ．），ｉｔ ｈａｓ ａ ｓｔｒｏｎｇ ｉｎｔｕｉｔｉｖｅ ａｎｄ ｃｏｎｃｒｅｔｅ，ｗｈｉｌｅ ａｌｓｏ ｈａｓ ａｂｓｔｒａｃｔ ｔｈｉｎｋｉｎｇ ｂａｓｅ．Ｐｒａｃｔｉｃｅ ｓｈｏｗｓ ｔｈａｔ ｔｈｅ ｉｍａｇｅ ｔｈｉｎｋｉｎｇ ａｃｔｉｖｉｔｙ ｗｉｌｌ ｍａｉｎｔａｉｎ ａ ｃｅｒｔａｉｎ ｂａｌａｎｃｅ ｒｅｌａｔｉｏｎｓｈｉｐ ｗｉｔｈ ｔｈｅ ｂｒａｉｎ ｍｅｍ． ｏｒｙ ｓｔｒｕｃｔｕｒｅ． Ｋｅｙ ｗｏｒｄｓ：ａｎｉｍａｔｉｏｎ；ｆｅａｔｕｒｅｓ；ｔｈｉｎｋｉｎｇ；ｃｒｅａｔｉｏｎ ［责任编辑孟蕴华］