评述汉赋的发展脉络演变和贡献

汉赋的形成和发展可以分为三个阶段：汉初的赋家，继承楚辞的余绪，这时流行的主要是“骚体赋”；其后则逐渐演变为有特征的散体大赋，这是汉赋的主体，也是汉赋最兴盛的阶段；东汉中叶以后，散体大赋逐渐衰微，抒情、言志的小赋开始兴起。

（1）第一阶段，自汉高祖初年至武帝初年

①这一时期的辞赋内容多是抒发作者的政治见解和身世感慨，在形式上初步有所转变。这时较有成就和代表性的作家是贾谊，此外还有淮南小山和枚乘等人。

②贾谊、枚乘等的辞赋历史贡献 a．贾谊辞赋的历史贡献

贾谊的《吊屈原赋》是借悼念屈原抒发愤慨，虽吊逝者，实为自喻。此篇的形式与风格，是骚体的继承，但由于作品倾诉的是作者的真情实感，因而和后来纯然出于模拟《楚辞》而为文造情的作品明显不同。他的《鵩鸟赋》是一篇寓志遣怀之作，假设与鵩鸟对话而敷衍出一篇文字。这篇赋一方面使用了主客问答体，同时也比较多地倾向于使用铺陈的手法，散文的气味浓厚预示了新的赋体正在孕育形成。

b．枚乘辞赋的历史贡献

枚乘和他的《七发》是汉赋正式形成的第一个作家和作品，是《七发》写楚太子有病，吴客前去问候，通过主客的问答，批判了统治阶级腐*化享*乐生活，说明贵族子弟的这种痼疾，唯有用“要言妙道”从思想上治疗。赋中用了七大段文字，铺陈了音乐的美妙，饮食的甘

美，车马的名贵，漫游的欢乐，田猎的盛况和江涛的壮观。《七发》虽未以赋名篇，却已形成了汉大赋的。从汉初的所谓骚体赋到司马相如、扬雄等人的汉大赋，《七发》是一篇承前启后的重要作品。

（2）第二阶段，西汉武帝初年至东汉中叶

①这一时期的赋作是一种宫廷文学，是为封建统治阶级“润色鸿业”服务的。当时大赋在思想内容方面的普遍特点是它们既歌颂夸耀于前，又讽谕劝戒于后，因而造成了这些汉代大赋思想内容的复杂性。

②司马相如、扬雄和班固的辞赋历史贡献 a．司马相如辞赋的历史贡献

司马相如是汉代大赋的奠基者和成就最高的代表作家。《文选》所载《子虚》、《上林》两赋是他的著名的代表作。司马相如的这两篇赋在汉赋发展史上有极重要的地位，它以华丽的词藻，夸饰的手法，韵散结合的语言和设为问答的形式，大肆铺陈宫苑的壮丽和帝王生活的豪华，充分表现出汉大赋的典型特点，从而确定了一种铺张扬厉的大赋和“劝百讽一”的传统。

b．扬雄和班固辞赋的历史贡献

西汉末年至东汉中叶，只有扬雄和班固，赋作尚有自己的特点，是这一时期的代表作家。班固是东汉前期的著名赋家。他的代表作是《两都赋》是西汉大赋的继续，他把描写扩展为整个帝都的形势、布局和气象，并较多地运用了长安、洛阳的实际史地材料，因而较之司马相如、扬雄等人的赋作，有更为实在的现实内容。张衡以至左思的“京都大赋”的出现，都明显地受到《两都赋》的影响。

（3）第三阶段，东汉中叶至东汉末年

①这一时期短篇小赋开始兴起。文人们失去了奋发扬厉的精神，失望、悲愤，乃至忧国忧民的情绪成为他们思想的基调，这就促使赋的题材有所扩大，赋的风格有所转变。

②张衡、蔡邕的辞赋历史贡献 a．张衡辞赋的历史贡献

张衡具有代表性的赋作是《二京赋》和《归田赋》。《二京赋》是他模拟司马相如的《子虚》、《上林》和班固的《两都赋》而作的。但他对统治阶级荒Y享乐生活的指责比较强烈和真切，他警告统治者天险不可恃而民怨实可畏，要统治者懂得荀子所说的“水所以载舟亦所以覆舟”的道理。《二京赋》描写了许多当时的民情风俗，容纳了比较广阔的社会生活。值得特别注意的是他的《归田赋》。《归田赋》在汉赋的发展史上是一个很大的转机。张衡把把专门供帝王贵族阅读欣赏的“体物”大赋，转变为个人言志抒情的小赋，使作品有了作者的个性，风格也由雕琢堆砌趋于平易流畅。

b．蔡邕辞赋的历史贡献

继张衡而起的是赵壹和蔡邕。蔡邕的《述行赋》是他在桓帝时被当权宦*官强征赴都，在途中有感而作。在赋中作者不仅揭露和批判了当时宦*官专权、政治黑暗、贵族们荒Y无耻的现实，而且还满怀同情地写出了当时的民间疾苦，表现了作者的爱憎感情，语言平实，格调冷峻，颇具感染力。