理论广角 ｌ■－ Ｃｈｉｎａ ｓｃｉｅｎｃｅ ａｎｄ Ｔｅｃｈｎｏｌｏｇｙ Ｒｅｖｉｅｗ 浅谈商务男装中的细节设计研究 梁（东华大学莹 上海２０００５１） ［摘 要］女装的流行趋势变化幅度大、廓形的变化非常丰富。而相对于女装而言，现代男装在廓形上的变化起伏就显得比较平淡，尤其是商务男装 更是没有太多变化。而每年各大品牌所发布的商务男装系列基本还是以一些经典的款式为主。所以谈起商务男装一般都会将其与经典、简洁联系起来，经典意 味着岁月的累积与沉淀，而简洁则代表细微之处的凝练。可以说，男装崇尚的是由里到外的品质感。在任何细节上都精益求精，在这种情况下，高品质的商务 男装的设计往往以细节设计的优势取胜。男装的细节设计可以在细微变化中体现出风格的不同、季节的变化、时尚潮流的变迁，如何去设计每个细节。以及细 节之间的相互和谐，从而在细节设计上形成对男装的造型、风格和剪裁作出独特的理解，是每个男装设计师都想把握的玄妙之处。“精品更注重细节”、“细节 体现男人的品味”，很多论调都在强调男装中细节设计的重要性。本文就商务男装细节设计的概念以及各个部分的细节设计进行了论述，具有一定的指导意义。 ［关键词］商务男装细节设计整体设计 中图分类号：ＴＵ２４１—６４ 文献标识码：Ａ 文章编号：１００９－９１４Ｘ（２０１０）３２－０５７８—０２ １商务男装细节设计的概念 ３、领子上繁复的细节 在某种程度上来说，现在流行时装依旧主要指女装的流行变化趋势。 ４、双排扣和高高的立领的设计 男装在廓形上的变化远不如女装来的丰富，其中商务男装的设计更是没有太 ５、象围巾一样的毛领设计 多变化，每年各大品牌所发布的商务男装系列基本还是以一些经典的款式为 ６、轮廓线质感的面料 主。在这种情况下，那些大品牌优秀的商务男装的设计往往以细节设计的优 ７、简单的统一的表面设计 势取胜。“精品更注重细节 “细节体现男人的品味”，很多论调都在强调男 ８、领子的拼接设计 装中细节设计的重要性。 ９、紧贴脸部的小小的帽子 细节设计就是服装的局部造型设计，是服装廓形以内的零部件的边缘形 １ ０、中间絮有软物的领子设计 状和内部结构的形状。细节的设计包括领部、口袋、袖、配件等以及服装的 １ １普鲁士人制服式的领子设计 分割线、省道等 而这些细节的设计是在一件服装的轮廓确定后，再进行细 ２．４其他地方的设计 节的布局，当然一件服装不可能只有一个细节，而是又很多个细节组成的。再 １、对比的门襟设计 这个细节的布局中，也要考虑到细节与整体相协调等问题。 ２、防风的前片门襟设计 商务男装的细节设计不但可以提升服装整体的视觉上的可观性，那些别 ３、领予，腰部的拉带系绳 致的细节也可体现男装的品质感和消费者的信赖感，更有些细节的设计可为 ４、毛衣上方型领子设计 服装带来一定的功能性，增加了服装的附加值。在商务男装廓形很难改变的 ５、富有光泽的色丁面料的运用，细节和装饰部位的表现 情况下，细节设计还能看出流行的元素，细节的设计给了设计师更多的发展 ６、弓型线条在外套和衬衫上的运用 空间，使得设计作品显得匠心独具。 ７、系带，腰带的使用 ２各个部分的细节设计 ８、拼条在西裤上的运用 ２．Ｉ口袋的设计 ９、印度男人韵腹带，徽带，装饰带元素在裤腰上的运用 １、在衣服的后开叉部位或者是尾部设计口袋 ｌ ０、腰带的装饰 ２ 包裹型的口袋配合许多扣攀的设计 】ｌ 西服领上的镶边装饰 ３、暗袋，不明显的口袋 １ ２、压线产生的轮廓效果 ４、错位的口袋，包括形状，位置，角度的错位 １ ３、双层面料的细节部位的运用 ５、军人式样的口袋 １ ４、装饰作用的配件在服装上的添加 ６、琴拨的设计作为一个装饰小口袋 ｌ ５、繁复的折边效果 ７、异型的压线设计 ３细节设计与蔓体设计的关系 ８、猎人式样的口袋 ３． 细节设计是整体设计中不可或缺的一部分 ９、突显形状的口袋 在服装艺术设计中，细节的设计除了体现在服装的装饰部位、形态设 １０、加入皮带设计的口袋 计、工艺手段、面料设计及附件设计上，除了服装的领、袖、口袋、门襟、褶、 １１、顺着轮廓线设计的口袋 图案、扣结等零部件都属于服装细节设计之外，还体现在各种服装风格的表面 １ ２、聚集在一起的感觉的口袋分布的设计 装饰上，从服装风格的表面装饰细节，如：结构裁剪性细节、功能性细节、装 １３、功能性的口袋设计 饰性细节以及边饰性细节四个方向来分析服装细节的设计。服装细节是指服 Ｉ４、吊带设计元素的口袋 装的局部造型设计，是服装廓形以内的零部件的边缘形状和内部结构的形状。 １ ５、大腿两侧的口袋设计 服装细节是设计表达的显要部分，聚集着人类丰富的情感和智慧的想象。 ２．２对比采制和颜色的设计 ３．２－－者是相辅相成的，细节设计更能体现整体的设计 ｌ、门襟上夸张的突出部位 从整体设计上看一个款式的设计，．可分别展示由内衣到外套不同层次的 ２、皮质的扣带 穿着效果；轮廓线调节容易，直线与曲线、尖凸点与圆顺点之间的转换只需 ３、许多个扣子的设计 一步操作；款式的长短、宽窄变化在一拖一拉之间即可完成。面料的图案大 ４、暗门襟的设计 小、透明度、光泽度、随时可调；更可通过组合变化改变面料的质感、肌理、 ５、具有防风保护功能性的设计 布纹结构、图案色彩，令有限的资料呈几何倍数增加，获得更丰富的表现效 ６、复古的款式设计加上多个扣子的组合 果。通过网格调节服装各点的空间位置关系，实现三维效果：添加阴影、折 ７、不对称的设计元素 皱完善画面立体感，体现真正着装效果，绝非简单的面料模拟覆盖。服装各 ８、装饰性的扣子设计 个部位镶贴饰边、滚条可进行合理的拉伸、收缩等变形，尤其在弧线及转角 ９７、功能性的门襟和扣子 处的处理与真实的缝纫效果毫无二致。服装上添加绣花、印花图案、商标、铭 １０、实用的门襟设计 牌等效果，不再是平铺直叙式的简单平贴，可根据模特的动态、所处部位进 １１、细细的织带设计 行相应变形。但是细节设计往往能更加体现整体的设计。 ｌ２、双重的扣子设计 结语 １３、细小的拉链设计 男装，大多数是和经典、简洁联系在一起，经典意味着岁月的沉淀和 １４、打上装饰钉或者布满了扣予的门襟设计 细微的变化，简洁意味着在细微之处的凝练，即在有限空间的丰富表现。可 ２．３领子的设计 以说，男装崇尚的是由里到外的品质感，在任何细节上都精益求精，正是各 ｌ、宽宽肥肥的罗纹领子和扣子的细节 种完美细节的集合，才成就了一件高品质的男装，尽管这二十年来男装的休 ２、不均匀不对称的领子 闲化、自由化的设计趋势不断出现，男装的细节设计可以在细微变化中体现 ５７８ Ｉ科技博嵬 理论广角 ●Ｉ 论写作的“热处理 ’’与“ 冷处理”一一文章起草与修 改的技巧① 廖伦建 （咸宁职业技术学院湖北咸宁４３７１００） ［摘 要］文章的起草与修改是执笔行文阶段的两个关键环节，是写作的“实战”阶段，是写作准备与写作实力的最后亮相，起草需要“热处理” 技巧，修改需要“冷处理”技巧。 ［关键词】写作起草修改技巧 中圈分类号：Ｇ６４２．０ 文献标识码：Ａ 文章编号：１００９—９１４Ｘ（２０１０）３２—０５７９－０２ 草图完后，再斟酌修改。 １．２化整为零，各个击破 把文章分成若干个有机部分，然后一部分、一部分去完成。这种方法 适用于篇幅较长的文章。尤其是几万字、几十万字、几百万字的巨著，一气 呵成，时间不允许、精力不允许，资料不允许，需要分部、分编、分节去完 成。从时间上说，一年不成，两年，两年不成，三年：有的巨著写了十年、二 十年，基至耗尽了作者毕生的精力。化整为零的另一方式是，有些学术著作 或其他文章，由于应用的急需，可以在写作计划的指导下，由若干位作者分 工合作完成。它的好处不仅在于节约时间，而且发挥了不同作者学业有专攻 的特长。 １．３瞻前顾后，字斟旬酌 这种方法适用于以逻辑思维为主的理论性、学术性文章。如历史学家 范文澜就常常采用这种起草方法。范老写初稿，不是摇笔即来，而是沉思许 久，才写一两旬。一感不妥，又删去重写。范老的写作态度如此严谨细致，因 文章写作大体可分为“材料准备（前写作）——构思孕育（潜写作） 执笔行文（显写作） 三大阶段。文章的起草与修改是执笔行文阶段 的两个关键环节，是写作的“实战”阶段，是写作准备与写作实力的最 后亮相，起草需要“热处理 技巧，修改需要“冷处理”技巧。 １文章起草的方法技巧 所谓“养兵千日，用兵一时”。起草是作者写作准备阶段辛勤劳动的 结晶，写作准备阶段的成果在这里得到展现；同时，也是作者思想认识和 生活感受进一步深化的过程，它要对准备阶段的构思和提纲等进行检验、 补充和修正；而且，起草成果的初稿，为修改润饰阶段提供了坚实的物质 ——基础。 １．１立定格局，一气呵成 在提纲或腹稿的基础上，一次写完初稿，以求得文脉贯通、气势酣 畅。它主要适应于篇幅较短的文章，对于篇幅较长的文章，如科学论文、 规划、调查报告、章程、条例，或长篇小说、多幕剧等，其每一相对 、完整的部分也应尽可能～次完稿。巴乐扎克就是这样，他在给一位 友人的信中说：“听我告诉您，《路吉艾德家族的秘密》是我一夜功夫写 成的，您将来读到的时候，就记住这一点吧。……该死的孩子》，是我 在身心痛苦的个钟头之内写成的……”郭沫若的《凤凰涅粲》是在一天之 中分成两段写成的：上午在课堂里听讲的时候，突然诗意袭来，“便在抄 本上东鳞西爪地写出了那诗的前半”，晚上临睡时，后半的意趣又袭来了，于 是“伏在枕上用着铅笔只是火速地写”，全身作冷，牙关打战，把它整个写成 了。（郭沫若《我的作诗经验》） 短文章之所以要求一气呵成，是因为文势只有蓄积到一定程度才能一泻 千里，它很难加以截断。文势来源于作者的激情，激情一旦中断，就很难再 恢复到初发时的那种状态。所以，一气呵成正是文章内容连贯表达的需要。对 于初学写作的来说，第一稿的重要性在于拢集观点和材料，找到一定的骨架 和表达方式，用文字将无形的腹稿变为有形的草图，为加工提高奠定基础。有 第一稿在手，作者就可以雍容自如地左右端详，往精细里磨制了。即使初稿 失败，推倒重来，也有一块“垫脚石“可踩，有了不能那么写的经验。所以， 有人把文章的起草比作”热处理“，要趁热打铁，这是经验之谈。 许多同学起草文章时，缩手缩脚、举棋不定，一面查难写之字，一面找 美好之词，希冀于一稿奏效，结果把兴致越拖越薄，精力越耗越弱，事倍功 半，得不偿失。文章开头尝未写好，结果下课铃声已响。鲁迅先生在给叶紫 的一封信里说：“先前那样十步九回头的作文法，是很不对的，这就是在不断 地不相信自己……结果一定做不成。以后应该立定格局之后，一直写下 去。”写到难写之字，暂时空上，遇到修辞不当的地方做上记号。等到 而他的文章经得住历史的考验。美学家朱光潜先生也采用这种方法写作。在 写的过程中，一有新意涌现，就马上修改。他常常在半途废去了很多稿 纸，但是一篇写完了，就无须大修改。可见有的文章之所以要瞻前顾后、 字斟句酌，是因为文章本身的理论性、学术性较强，需要逐字逐句地认真 推敲，一步一步地严密推理。这类文章不求一气呵成，否则文章容易出现 谬误，影响其科学性。 １．４停续得法，文脉连贯 有的文章，尤其是篇幅较长的文章，不可能一次写完，在什么地方暂 时停笔，以及下节如何续写，直接影响到文脉贯通。大体而吉，文章在 写得比较顺利时停笔较好，这叫主动停笔，这样文脉不至于割断和阻塞。 美国作家海明威说：“最好的办法是在你写得顺利的时候，知道往下怎样 发展的时候停笔。……这样，你的潜意识始终在活动 ”（《同马埃斯特 罗的独自》写得顺利时停笔，作者的潜意识仍在活动，下次续写时文脉就 容易相接；否则在无法写下去的时候再停笔（被动停笔），下次续写时， 文脉就可能中断，接榫处也易圆滑。 在续写前，一般应先读几遍上次写的内容，保证续写的文脉连贯。因 为重读以前所写的文字，能够重新唤起原先的思路，便于文脉相接，这样 即使多次写成的长文章，也能顺畅通达、浑然一体。 １．５有张有弛，意趣自出 文章写作是一项十分紧张的劳动，需要集中精力、调动每一根神经， 但冥思苦想、搜索枯肠仍思路不畅、词不达意时，就不妨松弛一下，换 换脑筋，千一点其它事情，或出外散散步、谈谈心，或是看看报、翻翻 ①中国教育学会十一五规划重点课题（ＺＹＯ０２４）。 出风格的不同、季节的变化、时尚潮流的变迁，如何去设计每个细节，以 及细节之间的相互和谐，从而在细节设计上形成对男装的造型、风格和剪 裁作出独特的理解，是每个男装设计师都想把握的玄妙之处。 般来说，男装的细部设计对于单件衣服来讲，有外部造型设计和内 部结构设计两方面：对于一套衣服来讲，有上、下、内、外款搭配组合的协 调设计这经常是约定俗成，并有一定内涵的设计；对于不同地域服装文化来 讲，有因细节设计的迥异而形成的服装整体风格的设计。 对于男士来说，对细节的关注往往更为重要。而皮带、皮鞋这些男士 必备饰品不但可以有很充分的细节发挥之处，其本身也在接体着装的过程中 起到了画龙点睛的作用。 参考文献： ｌ、陆琰，翁小秋．我国男性 灰领 的生活方式及其着装设计营销概念 ［Ｊ］温州大学学报，２００５，（Ｏ１）． 一２、李静．浅谈中国男装设计品牌的生存现状［Ｊ］．美术大观，２００７，（０６） ３、于学凡．男装设计的语言一面料与色彩［Ｊ］．黑龙江纺织，２００５，（０１）． ４、粱惠娥，姚立丹．浅析男装品牌在经营中的创新［Ｊ］．山东纺织经济， ２００７，（Ｏ１）． ５、殷文：解构主义在服装设计中的应用［Ｄ］：青岛大学：２００７年． ６、黄稚：：服装艺术的生命在于独创［Ｊ］：饰：１９９２年０１期． ７、泽慧：细节的设计［Ｊ］：北京档案：２００２年Ｏ３期． 科技博茏Ｉ ５７９
