霜馀已失长淮阔，空听潺潺清颖咽。佳⼈犹唱醉翁词，四⼗三年如电抹。 草头秋露流珠滑，三五盈盈还⼆⼋。与余同是识翁⼈，惟有西湖波底⽉！ 翻译
秋霜降后，长淮失去了往⽇壮阔的⽓势。只听见颍⽔潺潺，像是在代我哭泣伤逝。河上传来歌声悠扬，佳⼈还唱着醉翁的曲词。四⼗三年匆匆流去，如同飞电⼀闪即驰。
⽣命像草上秋露晶莹圆润，遗落消失却不过⼀瞬。⼗五的⽉轮多么皎洁完满，第⼆天就会渐渐缺损。和我⼀样同醉翁相识，如今还剩有⼏⼈？唯有西湖波底的明⽉，曾经把所有的⼈照临。 注释
①此词于公元1091年（元祐六年）秋苏轼为颍州（治今安徽⾩阳）知州时作。欧阳修于公元1049年（皇祐元年）⾄1053年为颍州知州是常去该州的名胜西湖游览，作了不少词。此词所和欧韵（西湖南北烟波阔），调名⼀作《⽟楼春》。 ②长淮：淮河。霜降之后河⽔减退，河⾝显得狭长了。 ③颖：颖⽔，淮河⽀流，颖州州城在其下游。 ④醉翁：欧阳修的别号。
⑤四⼗三年：谓⾃公元1049年（皇祐元年）⾄此时。 ⑥三五、⼆⼋：指⼗五、⼗六夜的⽉亮。 赏析
这⾸词是公元1091年（元祐六年）苏轼五⼗六岁时为怀念恩师欧阳修⽽作。
全词景中⽣情，情中含景，情景交融，意境幽深，意绪凄婉，抒发了作者由悲秋⽽怀⼈伤逝的深沉思绪，读来令⼈⼀咏三叹，感慨不已。 上⽚写⾃⼰泛⾈颍河时触景⽣情。作者于当年⼋⽉下旬到达颍州，时已深秋，故称“霜余”。深秋是枯⽊季节，加上那年江淮久旱，淮河也就失去盛⽔季节那种宏阔的⽓势，这是写实。第⼆句“空听潺潺清颖咽”的“清颖”写的也是实情。“咽”字写出了⽔浅声低的情景。⽔涨⽔落，⽔流有声，这本是⾃然现象，但词⼈却说⽔声潺潺是颍河幽咽悲切，这是由于他当时沉浸怀念恩师欧阳修的思绪中。此句移情于景，使颍河⼈格化了。 接下来⼀句“佳⼈犹唱醉翁词，”“醉翁词”是指欧阳修公元1049年（宋仁宗皇祐元年）知颍州到晚年退休居颖时所作的词，如组词《采桑⼦》等，当时以其疏隽雅丽的独特风格盛传于世。⽽数⼗年之后，歌⼥们仍传唱，⾜见“颍⼈思公”。这不光是思其⽂采风流，更重要的是思其为政“宽简⽽不扰民”。欧阳修因⽀持范仲淹的政治⾰新⽽被贬到滁州、扬州、颍州等地，但他能兴利除弊，务农节⽤，曾奏免黄河夫役万⼈，⽤以疏浚颍州境内河道和西湖，使“焦陂下与长淮通”，西湖遂“擅东颍之佳名”。因此⼈民⼀直怀念他，传唱他的词和⽴祠祭祀，就是最好的说明。苏轼推算，他这次来颍州，上距欧公知颍州已四⼗三年了，岁⽉流逝，真如电光⼀闪⽽过，因此下⼀句说“四⼗三年如电抹”。
词的下⽚写⽉出波⼼⽽⽣的感慨和思念之情。过⽚⾔⼈⽣如“草头秋露”，明澈圆润，流转似珠，却倏忽⽽逝。下⾯的“三五盈盈还⼆⼋”是借⽤谢灵运《怨晓⽉赋》“昨三五兮既满，今⼆⼋兮将缺”，意思是⼗五的⽉亮晶莹圆满，⽽到了⼆⼋即⼗六，⽉轮就要缺⼀分了，可见⽣命短促，⼈⽣⽆常。最后两句“与余同是识翁⼈，唯有西湖波底⽉”，结合⾃⼰与欧阳修的交情，以及欧阳修与颍州西湖的渊源，抒发对思师的缅怀之情，写得情真意切、深沉哀婉。句意承露消⽉缺⽽下，⾔⾃欧公守颍以后四⼗三年，不特欧公早逝，即使当年识翁之⼈，存者亦已⽆多，眼前者，只有⾃⼰，以及西湖波底之⽉⽽已。写⾃⼰“识翁”，融合了早年知遇之恩、师⽣之谊、政见之相投、诗酒之欢会，尤其是对欧公政事道德⽂章之钦服种种情事。⽽西湖明⽉之“识翁”，则是由于欧公居颍时常夜游西湖，波底明⽉对他特别熟悉。
这⾸词，委婉深沉，清丽凄恻，情深意长，空灵飘逸，语出凄婉，幽深的秋景与⼼境浑然⼀体。结尾写波底之⽉，以景结情，传达出因⽉光之清冷孤寂⽽⽣的悲凉伤感。全词⼀派淡泊、凄清的秋⽔⽉⾊中化出淡淡的思念和叹惋，因景⽽⽣怀⼈之情，悲叹⼈⽣⽆常，令⼈感慨万千，怅然若失。它像⼀⽀充溢淡淡忧伤的的歌曲，袅袅地流进了读者的⼼⽥。《⽊兰花令》原⽂及翻译赏析2 ⽊兰花令·次马中⽟韵
知君仙⾻⽆寒暑，千载相逢犹旦暮。故将别语恼佳⼈，要看梨花枝上⾬。 落花已逐回风去，花本⽆⼼莺⾃诉。明朝归路下塘西，不见莺啼花落处。 古诗简介
《⽊兰花令·次马中⽟韵》是北宋⽂学家苏轼所创作的⼀⾸作答词。上⽚先表达了对友⼈的.难舍难分之情，后⽤诙谐语⽓调侃友⼈，安慰对⽅；下⽚主要描写⾃⼰内⼼的感受，与友⼈的赠⾏词相呼应。全词表现了词⼈的挚爱之情，感⼈⾄深，耐⼈寻味。 翻译/译⽂
我知道您的崇⾼品格有如得仙道的⼈，深冬不寒，盛夏不热。我们真像是千载相逢⽽别于旦⼣之间的⼈。是我故意拿分别的话语来刺激您，想要看⼀看您的泪流满⾯的样⼦呀！
落花已追随回风⽽去，它本是⽆⼼逐风的，春莺懂得其中的真情啊。明天我就要踏上“归路”，⾛出钱塘西途了；从此之后，也就看不见春莺哀啼花落的地⽅了。 注释
⑴⽊兰花令：词牌名，原唐教坊曲名。
⑵马中⽟：名碱，⼭东茌平⼈。《苏轼诗集》卷三⼗三《次前韵答马忠⽟》查注引《咸淳临安志》：“元祜五年⼋⽉，宣德郎马城⾃提点淮南西路刑狱，改两浙路提刑。”合注云：“绍圣三年知湖州，累知荆州，坐与黄庭坚善，置海州。”
⑶仙⾻：这⾥指马中⽟。《注坡词》云：“得仙道者，深冬不寒，盛夏不热。”⽆寒暑：不计年岁。 ⑷梨花枝上⾬：⽐喻美⼈眼泪。⽩居易《长恨歌》：“⽟容寂寞泪阑⼲，梨花⼀枝春带⾬。” ⑸塘西：指钱塘西。 创作背景
元祐六年（1091年）⾟未春三⽉，东坡守杭任满，奉召还朝，友⼈马中⽟时任两浙路提刑，正在杭州，赋《⽊兰花令》词赠⾏，苏轼乃赋此词作答。
赏析/鉴赏 ⽂学赏析
上⽚开头云：“知君仙⾻⽆寒暑。千载相逢犹旦暮。”词⼈⾸先表⽰了⾃⼰对挚友马中⽟的尊敬和惜别之意。下⽂，词⼈对马中⽟于⼰的难舍难分之情，⼜做了最“知⼰”的表述：“故将别语恼佳⼈，欲看梨花枝上⾬。”“故将”⼆字，⽤语极其巧妙，词⼈明知马中⽟对⾃⼰的感情，⼀旦分⼿，必定会流泪哭泣，却故意⽤诙谐语⽓调侃友⼈。是词⼈为打破与马中⽟分⼿时的难堪局⾯，⽽故意⽤分别的话语来挑逗对⽅使他落了泪。这就是说，词⼈把勾起友⼈抛洒惜别眼泪的罪责，归在⾃⼰⾝上了。其实，词⼈⾏为的实质，正是⽤诙谐之语去安慰对⽅，是故意把分⼿时滚涌眼泪的情感淡化下来，从此可以看到词⼈对友⼈的挚爱之情，是⾮常的深切真诚。
下⽚“落花已逐回风去。花本⽆⼼莺⾃诉。”则着重转向了对⾃⼰内⼼的描写。词⼈把⾃⼰离杭赴京的处境⽐作了“落花”，说它的凋落花瓣已经被回风吹逐⽽去了。其实，落花本是⽆⼼逐风的，只是⾃⼰不能掌握⾃⼰的命运；只有那花枝上的春莺懂得其中真情，它站在枝头上啾啾哀鸣，正在倾诉着内⼼的烦恼——词章以物观我，逸笔韵远，发⼈深思。末⼆句则痛书别去：“明朝归路下塘西，不见莺啼花落处。”词的感情直泻⽽下，有如⼭洪奔腾⽆可挽阻。这词情正与马中⽟赠⾏词之“从今宁忍看西湖，抬眼尽成肠断处”遥相呼应，读之令⼈潸然泪下。 这是⼀⾸作答词，全词赋陈铺叙，⼜寄托感发；意内⾔外，⽽回荡反复。给⼈以真挚⾃然，悲从中起的艺术感受。
名家点评
南宋⽂学家周紫芝《⽵坡⽼⼈诗话》：⽩乐天《长恨歌》云：‘‘⽟容寂寞泪阑⼲，梨花⼀枝春带⾬。”⼈皆喜其⼯，⽽不知其⽓韵之近俗也。东坡作送⼈⼩词云：“故将别语调佳⼈，要看梨花校上⾬。”虽⽤乐天语，⽽别有⼀种风味，⾮点铁成黄⾦⼿，不能为此也。《⽊兰花令》原⽂及翻译赏析3
当涂解印后⼀⽇，郡中置酒，呈郭功甫。
凌歊台上青青麦，姑孰堂前馀翰墨。暂分⼀印管江⼭，稍为诸公分皂⽩。 江⼭依旧云空碧，昨⽇主⼈今⽇客。谁分宾主强惺惺，问取矶头新妇⽯。 翻译
免去当涂太平州知州职后⼀天，同僚为我在郡中摆设酒席，我写下这⾸词送给郭功甫。
凌歊台上长满青⾊的麦⼦，姑孰堂前只留下了佳篇名章。我暂且做官隐居，稍为百姓分辨是⾮。
江⼭依旧，浮云碧天，昨天的主⼈今天成了客⼈。谁要勉强把主客分个⼀清⼆⽩，那就去问江边的“新妇⽯”吧。 注释
当涂：地名，今属安徽省马鞍⼭市。
郭功甫：即郭祥正，字功甫，⾃号谢公⼭⼈、醉引居⼠、净空居⼠、漳南浪⼠等。北宋诗⼈。 凌歊台：⼜作陵歊台，位于安徽省当涂县城关镇（姑孰），在黄⼭塔南。 姑孰堂：当涂地名。
姑孰：当涂古名。翰墨，义同“笔墨”，指⽂辞。
管江⼭：“吏隐”的代称，把做官作为隐居的⼀种⼿段，不以公务为念，优游江湖，怡情⼭林，亦官亦隐。 惺惺：此处意谓清醒、明⽩。 新妇⽯：即望夫⼭。 创作背景
该词创作于宋徽宗崇宁元年（公元1102年）。黄庭坚对徽宗寄有希望。但党争复起，朝政更趋腐败。黄庭坚请求外放，只在任九天就罢官离去。这⼀令⼈啼笑皆⾮的戏剧性事件让作者感慨万千。他在⼀次宴会上写成了这⾸词。 赏析
该词从当涂的名胜古迹写起。开头两句概括了当涂的⼭川风物。缀以“青青麦”三字，引发读者“⿉离麦秀”的联想。《史记·宋微⼦世家》写到殷商旧⾂“箕⼦朝周，过故殷虚，感宫室毁坏，⽣⽲⿉，箕⼦伤之”，遂作《麦秀》之诗，诗云：“麦秀渐渐兮，⽲⿉油油。”“青青麦”字⾯上⼜是⽤《庄⼦·外物》所引的逸《诗》：“青青之麦，⽣于陵陂。⽣不布施，死何含珠为？”昔时⾼台离宫，⽽此时麦苗青青，透露出世事沧桑的⽆限感慨。姑孰本是当涂县的古名，姑孰溪流贯其中，姑孰堂凌驾溪上，颇得⼭⽔之胜。所谓“馀翰墨”，实即感叹昔⼈已逝，只留下了佳篇名章。这两句寄寓了⼭⾕宦海浮沉的⽆尽感慨，⽆论是称雄⼀世的帝王，还是风流倜傥的词客，都已成历史的陈迹，只有⽂章翰墨尚能和江⼭共存，垂之久远。接下来两句写出知太平州。经过迁谪的动荡磨难，忧患馀⽣的作者已把做官⼀事看得⼗分淡漠，所以他把此事只称为“管江⼭”、“分皂⽩”。再加上⼀个“暂”字，⼀个“稍”字，更突出了这种淡然超脱的态度。
下⽚开头两句概括了九⽇罢官的戏剧性变化，与上两句适成对照，⼤有物是⼈⾮之慨。“江⼭”承上⽽来，⼭川形胜，碧天浮云，着⼀“空”字，是因为“昨⽇主⼈今⽇客”，本来要“管江⼭”、“分皂⽩”的主⼈，⼀下⼦成了“诸公”的客⼈了！这⼀句集中揭⽰了政治⽣活的反常和荒廖，它运⽤当句对，⼀句之中既构成今昨主客的鲜明对⽐，语⽓斩截，强调了变化之突兀，其中有感叹、不平、讥讽、⾃嘲，内涵颇为丰富。最后两句则展现了作者⾃我解脱的感情变化。新妇⽯是千百年来历史的见证，阅尽了⼈世沧桑，但见⼈间的升沉荣辱都只如过眼烟云，本⽆须有是⾮彼此之分。“谁分宾主”句，看似作者劝⼤家⽆分宾主，尽欢⼀醉，深乃⽤“万物之化，终归齐⼀”的⽼庄哲学来作⾃我解脱。
这⾸词旷达超然之中发泄了牢骚不平，最后仍归结为物我齐⼀，表现出作者⼒图⽼庄哲学中寻求解脱的思想倾向。⼀个“暂”字表现出作者不以进退出处萦怀的超脱。变化的万物本来只是“道”运⾏中表现出的⼀种暂时形式，故宜随形任化，淡然⾃若，不⼊于⼼。但⼀夜突变，毕竟难堪，所以还是不免有牢骚，最后⼜⽤齐物论否定牢骚，达于解脱。《⽊兰花令》原⽂及翻译赏析4 ⽊兰花令·次欧公西湖韵
霜余已失长淮阔。空听潺潺清颍咽。佳⼈犹唱醉翁词，四⼗三年如电抹。 草头秋露流珠滑。三五盈盈还⼆⼋。与余同是识翁⼈，惟有西湖波底⽉。 翻译
秋霜降后，长淮失去了往⽇壮阔的⽓势。只听见颍⽔潺潺，像是在代我哭泣伤逝。河上传来歌声悠扬，佳⼈还唱着醉翁的曲词。四⼗三年匆匆流去，如同飞电⼀闪即驰。
⽣命像草上秋露晶莹圆润，遗落消失却不过⼀瞬。⼗五的⽉轮多么皓洁完满，第⼆天就会渐渐缺损。和我⼀样同醉翁相识，如今还剩有⼏⼈？唯有西湖波底的明⽉，曾经把所有的⼈照临。 注释
长淮：淮河。刘长卿《送沈少府之任淮南》：“⼀鸟飞长淮，百花满云梦。” 清颍：指颍河，颍⽔，为淮河重要⽀流。 佳⼈：颍州地区的歌⼥。
醉翁词：指欧阳修在颖州做太守时，所写的歌咏颖州西湖的⼀些词。
四⼗三年：欧阳修皇祐元年（1049）知颍州时作《⽊兰花令》词，到苏东坡次韵作此篇时正好四⼗三年。
电抹：如⼀抹闪电，形容时光流逝之快．吴潜《满江红》：“便使积官居⿍鼐，假饶累官堆⾦⽟，似浮埃，抹电转头空，休迷局。” 三五：⼗五⽇。李益《溪中⽉下寄扬⼦尉封亮》：“团团⼭中⽉，三五离⼣同。” 盈盈：美好的样⼦。
⼆⼋：⼗六⽇。鲍照《玩⽉城西门廨中》：“三五⼆⼋时，千⾥与君同。” 赏析
《⽊兰花令·次欧公西湖韵》是宋代⽂学家苏轼的词作。上⽚写⾃⼰泛⾈颍河时触景⽣情，下⽚写⽉出波⼼⽽⽣的感慨和思念之情。全词委婉深沉，清丽凄恻，情深意长，表达了对恩师的怀念之情。
“霜馀已失长淮阔，空听潺潺清颖咽”，上阕起⾸两句描写了作者泛游颍河所见到的景致。颍州有颍河汝⽔，最终汇于淮河之中。“霜馀”两字交代作者到颍州时正值深秋，秋⾼天旱、草⽊枯萎，颍河也失去了春夏时期波澜壮阔的⽓势，温婉细流涓涓⽽下。⽔声潺潺，在作者听来，如怨如慕，恰恰吻合他此时思念恩师的⼼情。将河⽔拟⼈化的写法，更显得情真意切。
“佳⼈尤唱醉翁词，四⼗三年如电抹”通过写颍州⼈对于欧阳修的怀念，表达了词⼈⾃⼰深切的思念。其中有⼈⽣如梭的慨叹，时间如同闪电⼀样快速逝去，只有像欧阳修那样为⼈、为政、为⽂，才能够长久得被⼈们铭记。欧阳修在颍州期间，颇有政声，建树多多，深得当地⽗⽼的敬重与爱戴。颍州⽗⽼为了纪念这位⽂坛巨匠作出的贡献，不但世代传唱他在颍州创作的诗词，还⽴祠以表怀思。四⼗三年转瞬飞逝，⽽恩师也已驾鹤多年，作者不由得慨叹时光⽆情，对先师的怀念有增⽆减，令⼈动容。
下阕体例与上阕基本⼀致，均为由景及情，前⾯两句写颍河的晚景。“草头秋露流珠滑”，深秋的晚上，已经开始降下露⽔，露珠晶莹剔透且圆润光滑，但却不能长存。“三五盈盈还⼆⼋”点明⽉亮阴晴圆缺的状态。南朝鲍照有诗“三五⼆⼋时，千⾥与君同。”南朝萧统《⽂选》为其作注释⽇：“⼆⼋，⼗六⽇也。”在这⾸《⽊兰花令》⾥，词⼈以露珠的流逝与⽉亮的圆缺慨叹时光飞逝、⼈⽣⽆常，也是对前⽂“四⼗三年如电抹”的诠释。
“与余同是识翁⼈，惟有西湖波底⽉！”作者全词结尾处将主旨进⼀步明朗化。四⼗三年过去了，现在能记得醉翁的⼈还剩下⼏个。恐怕只有作者与这倒影在西湖⽔底的明⽉。作者以拟⼈化的⼿法写西湖⽉能“识翁”，含蓄写出欧阳修在颍州时常常夜游西湖，⽤西湖见证醉翁在颍州的所有功绩。
苏轼少年求学京城，得到欧阳修的赏识与提携。后来两⼈⼜政见相同，诗⽂相和，成为忘年之交。在苏轼的⼈⽣中，欧阳修对其⾏⽂、为政、处事，都产⽣了很⼤影响。正因如此，作者的慨叹与思念才显得情意绵绵、动⼈肺腑。⽽此词更出彩的⼀点，在于词⼈将内⼼的真情揉碎于⽔光⽉⾊之中，缠绵悱恻，娓娓道来，氤氲进⼈的内⼼深处。 创作背景
这是⼀⾸追和之词，所和者为欧阳修咏颍州西湖的《⽊兰花令》词。此词作于宋哲宗元祐六年（1091）⼋⽉，时苏轼知颍州。苏轼和欧阳修师⽣情深，来到颍州游览西湖之时，想起往⽇欧公所吟西湖之词，遂步其韵和作此⾸词。【《⽊兰花令》原⽂及翻译赏析】
因篇幅问题不能全部显示，请点此查看更多更全内容