《戏剧之家》２０１５年第０７（下）期 总第２０６期 谈戏曲导演的修养与技巧 杨爱艺 （江苏省淮剧团 江苏盐城２２４０００） 【摘要】一部戏曲想要取得成功，一个优秀的戏曲团队是必不可少的。而戏曲导演则是一个团队的主心骨， 指导戏曲演员合理地进行排练。要想制作出优秀的戏曲作品，导演必须具备戏曲方面的知识，在戏曲方面有一定 的造诣。本文就戏曲导演应有的修养及技巧进行分析总结，希望有助于戏曲的发展。 【关键词】戏曲导演；修养与技巧；创新意识 中图分类号：，Ｔ８０３ 文献标志码：Ａ 文章编号：１ｏ０７—０１２５（２０１５）Ｏ７—００３６—０１ 象更加生动。此外，导演要发掘演员的潜力，进行指导，力 （：一．）在传统戏曲中，导演一般来自于演员。在传统戏 求使演员在表演时拿出最出彩的一面，且与观众的审美观相 曲中，并没有导演这一明确的定义。戏曲导演有别于影视导 符。 （四）有创新意识。戏曲艺术是一门综合性艺术，它涉 演，影视导演定义明确，一般不出现在自己所执导的影片里， 一、戏曲导演的重要性 而戏曲导演一般来自于演员。演员在表演戏曲的生涯里。逐 及到许多方面，比如舞蹈、化妆、唱腔、动作等。为了达到 渐成长 在戏曲方面有所造诣，进而能够指导其他演员的表 完美的舞台效果，必须将这几种艺术有机地结合在一起，这 演。 就需要导演的宏观调控能力了。在排练一部戏曲之前，导演 定要认真了解剧本内容，了解故事的整体结构，熟悉人物 （二）在现代戏曲中，更应该提倡导演制。对于当代戏 一曲是否需要提倡导演制，人们有不同的看法。然而必须承认， 的性格，并在此基础上进行改进，有一定的创新，以吸引观 戏曲导演在中国的发展仍处于初级阶段，水平较低，不像影 众。导演要积极了解演员的想法，并采取好的建议，使演员 视导演那样成熟。但为了顺应社会的变迁，使戏曲有所前进， 都能积极参与进来。当然导演要有好的辨别能力，不能人云 导演制应当得到实施。在戏曲中不仅要突出主角的重要性， 亦云，要把握全局。在排练的时候，要认真、反复观看，对 更应该突出导演的重要性。导演是对戏曲进行整体把握的关 戏曲剧本、人物表演、灯光效果、人物装扮等进行不断的改 键，比如对舞台效果、演员合作等方面进行协调。 进，要对戏曲音乐、戏曲舞蹈进行创新，使其更好地为戏曲 情节服务。作为戏曲导演，一定要严格要求自己，不断学习 二、戏曲导演应该具备的修养以及技巧 （一）掌握戏曲的基本理论。中国戏曲历史悠久，与印 新的知识。比如提高自己的鉴赏力，多观看别人的戏曲作品，度梵剧及古希腊戏剧并称世界三大古典戏剧，有着自身的独 再从熟悉中找到陌生，这也许就是其创新的源泉。由于戏曲 特魅力。中国戏曲成长于民间，有较好的群众基础，这也是 来源于生活，因此导演应深入观察生活并将其运用到戏曲创 它延续至今从未断绝的原因之一。一个优秀的戏曲导演一定 作中来。只有具备较高的艺术素质、较广的艺术视野、较多 要了解戏曲的成长历程，掌握其基本理论，发现规律，传承 的艺术知识，才能成为戏曲的总设计师。总而言之，戏曲导 演只有不断创新，才能创作出优秀的作品。 戏曲艺术。 三、结束语 （二）具备一定的导演艺术实践本领。戏曲导演一般来 自于演员，有一定的艺术功底。好的艺术功底是成为导演的 戏曲在我国流传已久，已经形成了本身的根基，是中华 必要条件，但是有艺术功底不一定能成为好的导演，导演一 民族传统文化中一颗璀璨的明星，深受广大人民的喜爱。中 定要意识到这一点。戏曲导演应该具备一定的导演艺术实践 国戏曲艺术要想发展，就应该适应时代的变化，紧跟社会的 能力，脚踏实地，慢慢成长，循序渐进，逐渐指导戏曲的创作。 发展。在发展的过程中，不但要保留优秀的传统审美情趣， 不能急于求成，要将戏曲文化的精髓表现出来。就好比是一 保留它的民族性，还要与时俱进、不断创新，这样才能引领 位音乐家，只是熟悉音律，不去实践，是创作不出美妙的音 世界潮流。这就需要戏曲导演把前人的财富继承下来，并在 乐的。 此基础上进行不断的创新改进。 （三）要寻其规律。戏曲艺术的发展不是杂乱无章的， 在其发展过程中，有一定的规律可循。作为戏曲导演，一定 参考文献： 要究其规律，发现根本，这样才能制造出好的作品。比如戏 ｆ１郭宇．高等院校音乐剧人才培养（本科）课程设置 １１曲的美学文化，从戏曲演员的化妆美学来看，要明白戏曲化 与实施研究【Ｄ】．长沙：湖南师范大学，２０１４． 妆和生活化妆是两个不同的艺术形式。生活化妆力求美感， 【２】．“戏曲传统戏的整理与改编”学术研讨会会议纪要【『］． 最喜淡妆，最高境界便是若有似无，使人看起来更加精神、 福建艺术，２０１４，（Ｏ１）：３２—４０． 干练。戏曲化妆不仅追求美感，同时又有夸张的色彩，使用 【３】朱恒夫．推陈出新：当代戏曲导演的历史责任—— 较艳丽的色彩、清晰的线条，彰显人物个性，对视觉有较大 阿甲的导演实践与理论给予我们的启迪Ⅱ］．文化艺术研究， 的冲击力，给观众留下深刻的印象，其运用在戏曲中十分符 ２０１１，（０３）：１６９－１７９． 合观众的审美，但若将戏曲化妆运用于生活中，就显得突兀 ［４】张晓春．论古代戏曲导演理论“以人为本”的哲学 了。导演可以在人物的化妆方面进行创新与改进，使人物形 理念Ⅱ］．深圳大学学报（人文社会科学版），２００１，（０３）：８８－９３． ・３６・